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水墨人物历来就是个有难度的活儿，对画家的要求特别高。“论画，人最难”，自不待说，而水墨人物是难上加难，高难。首先，要求画家有扎实的造型本领，“应物象形，骨法用笔”，这要经过长期的训练，方可心手相应，把握结构，抓住物象。戴顺智读的是中央美院中国画研究生。若论人品，本就是个踏实周正的北方汉子，又肯下得功夫，从基础源头上打入门去，修炼一番，又打了出来。他的画儿，线条劲健，造型淳厚，水墨意味正宗。戴顺智读研究生时候的毕业创作是一件大幅人物画，画君子赴义，慷慨壮阔，气象是很大的。画面又结实耐看，体现了一位优秀人物画家的深厚功底。读书过后，戴顺智又行万里路，赴青诲、甘南藏区采风，创作组画，在画坛引起了关注。后来，他又以酣笔浓墨画山民农夫，以焦墨作大幅头像，线条交错，丘壑纵横，画出了特别的味道。应当说，在人物画这个领城里，戴顺智扎扎实实地走了一遭，现在再来发话，有发言权，有底气。有了这个底气，拎起笔来，作人物小品画，那是应了古人所说:“疤丁解牛，游刃有余。”
我们仔细读一读戴顺智的水墨小品，看得出中国传统笔墨薪火相承的脉络。《浴马图》有元人意趣，《柳荫读书》是老莲笔法，《煮茶图》、《课子图》中，有着黄瘿瓢、任伯年的线条韵致。实际上，不知不觉间戴顺智在继承上有了发展，笔下自己的东西越来越彰现了出来。线条的爽利，造型的稚拙，落墨的清朗，设色的滋润，这些都是他的独到之处。无论是题材的选择，还是手法的表现，戴顺智都有着自己的主张。
四顾回首，我们周遭的世界，实在是太过纷繁喧器了。战争恐怖，暴力相侵，商海沉浮，人事纷争，最近比较烦。人们需要奋斗搏击，人们还需要在自己的心中留一方净土，休养生息。于是，画家的砍田笔耕，便成为他们的生涯所在。戴顺智是老实人，不要喜好欢宴夜饮，不耐烦高谈阔论，喜欢安安静静地待在家里，待在画室，濡墨吮毫，第向耕耘，画着他自己的画儿，这也是一份选择。耐得寂寞，得了清静，净化了心灵，纯粹了笔墨，俯仰之间，得失在其中矣。这样，又恰恰暗合了中国人的审美意识，追求的是典雅，闲逸的高尚趣味。因之，他的画品格是上乘的，章法上往往自出机杼，笔下人物意态闲雅，点画之间，虽着墨无多而清新俊逸，神彩飞扬。这样的画儿，是有看头的，内行能看出手法门道，外行可以体会意境味，悦目，养人心性。老实说，只有这样的画儿，才能上得厅堂，入得书房。客来闲坐，奉上清茶，品茗观画，展卷抚册，读人物小品，评头论足，欢喜把玩，不亦快哉。
这几分闲雅，我们可以从戴顺智的画中觅得。
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