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花与瓶共舞----瀚天笠水墨瓶花系列赏析 《张新 撰文 》
中国花鸟画是世界艺林中一枝绚丽多姿的奇葩，他在艺术的分类中独门立户，闪烁着耀眼的光辉。从宋代院体花鸟画、明清文人画，直到近现代四大巨匠任伯年、吴昌硕、齐白石、潘天寿 ，可以说是把中国花鸟画推向了一个顶峰。
古往今来，自然万物生生不息，循环不止。滋生万物的土地接纳了一代又一代的艺术家，使之穷奇毕生精力在这块土地上探寻着，耕耘着。花是昨日的花，竹还是昨日的竹，但画家笔下的画却产生了新的审美情调和结构方式。所以，艺术有了时代性。
瀚天笠正是在这个时代的变革中推出了一批令人耳目一新的花鸟画----瓶花系列。
这些在古瓶之中的“折枝”花卉，绽放着怡人的芳菲，为人们打开了一个新颖的审美视野：那些象征着表征的彩陶、青铜、青花......亦在以西方的抽象语汇与传统的抽性意识的化合成为中国画新的符号。
《青花与彩陶》这幅作品的构成意识耐人寻味，陶瓶与青花瓷瓶不断地重叠着，占据画面主要位置的陶瓶插花之外的空间竟毫无道理的出现了瓶上所绘图案的延伸，瓶中的折枝花卉与古典图案时不时地又融为一体，这种处理手法似乎失去了生活的真实。但画面空间的视觉张力却给人既有节奏又有变化既稳定又活泼的美感形式。这种“花非花，瓶非瓶，彩与墨共舞”的画法，仍有几分缥缥缈缈的“玄机”。好看的画儿，并非要道它个明明白白，让人们在欣赏中去悟吧。
然而，我欣赏这些《瓶花系列》正因为画得非常的自由。孔夫子主张“游于艺”。这“游”字却用得精妙，它为“艺”提供了无限时空，无限的想象力和创造力，就等待那主笔人的畅游深思与心魄了。
当今，正是社会的转型期，古今中外的文化在这个世纪里相撞、互补、消长，使一切物质的、精神的生产发生了空前的变化，中中国画亦然。无论是院体画还是文人画，都仿佛已同这新的世纪相疏离。社会促动着艺术的变革，他它自身需要陈熟生新，在西方现代艺术的刺激下，人们争论不一，于是走上多样变革的新途。它由隐逸渐次贴近人生，有传统渐次走向自己的现代，精神层面和笔墨语汇都将发生重大变化。
瀚天笠的画正是这变化中的一粒微子。
《山东画报 1997年第7期》
《本文作者现为旅居法国画家、原山东画报美术主编》
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