改革开放引来了艺术创作的春天，我于1985年应省博物馆的邀请举办国画人体艺术展览，引起了各方的注意，辽宁美术出版社热情邀请出版画集。

当我从南方来到冰封的北国交付书稿时，途中重新感受到中原大地的恢宏广袤，领略到长江黄河的壮丽无涯，沉浸在五千年来这块中华土地上创造的灿烂古代文化的思考之中。当代，在我们这个国家，老、中、青艺术家们共同肩负着时代的历史使命。在历史的长河中，我们经历的岁月是何等的短促！我们需要相互理解、相互对话、相互支持、相互尊重，才能创造出一个多元的绚丽的艺术世界，才不负于这块神奇的土地。

记得一九八二年，我在中国画研究院进行美术创作时，画家黄胄先生对我们关怀备至，视中、青年一代画家的成长为自己的事业。一次他根据我的创作态度和方法，坦率直言：“姜坤，你画画不要搞一锤子买卖。”真僧只说家常话，他的话引发起我多年的思索。中国画创作自有其特点，需要画家千锤百炼的功夫，也需要有对山水、花鸟、人物技法的全面掌握，视野要宽，“约”中有“博”。他的话成了我以后探索用中国绘画的传统技法表现人体的契机。

今年的秋天，画家黄永玉先生回家乡凤凰，返回时路经长沙，我跟先生预约前去求教，带了二十张近作去见先生。我们虽曾在北京见过一面，心中还是有点局促不安。然而，先生以一个前辈又似朋友的态度热情地接待了我，我们席地而坐，在宾馆的地毯上看画，对我的画进行评点，他侃侃而谈，一晃两个小时便过去。我谈到自己在探索用中国画传统技法表现人体，他听了似乎很高兴，要我注意不要画成人体写生，要注意画面的构成和设计。最后，黄永玉先生用《尚书》中的“良工不示人以璞”一语概括他对我的耳提面命之言，这对我的人体绘画起了重要的指导作用。

在作画和编写过程中，许多青年朋友对我予以热情支持，期间，美术理论家路明、国画家朱训德等朋友对我的具体工作给予了真诚的帮助，我们跨过中、青年之间的代沟，为着艺术而相互认真地切磋。

人体绘画需要模特儿，这对一个不在艺术学院工作的我自有其难处。然而，心诚则灵，一切都妥善而顺利地解决了。我为寻找一个老年模特儿，花了很多时间，后来在画家李次之先生的帮助下，终于在湖南津市找到了，老人一听我创作需要模特儿，便欣然应允了，并立即开始工作，事后分文报酬都不要，这就是集子里画的那位老人。我想随着现代社会的开放，人们对艺术家的工作较之过去能有更多的理解。在此，我以一个画家的赤诚，借后记向为我此书画作中当过模特儿的父老兄妹致以诚挚的敬意。

一九八七年十二月十四日姜坤于沈阳