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绝美人间 雅俗共赏
兰胜兰谈盖茂森的仕女画
我曾经从中华民俗文化以及中国美术史的角度去关注这一系列题材，发现无论是历代名家之作还是二三十年代的月份牌，仕女画一直是中国人物画家最经典的题材之一，这也反映了中国人雅俗共赏的人文状态。
一种人文状态，常常反映了民众对于精神世界的感观需求。历代的中国人物画家也脱离不了对这种状态的需求。其实艺术家的审美平衡点也是艺术家思想和行为的体现。
人物画家自觉或不自觉的透过画面流露出对社会的关注，将自我倾向性意识融入个性化艺术特征中，也是艺术家对现实生活的反馈。
各个时期的仕女图反映了各时代文化、政治、经济的整体社会意识形态，也是文字历史以外对当时民生的一种诠释。
历代载入美术史册涉及仕女画的中国人物画家不胜例举，就上个世纪以来的现代人物画家也都以各自的特色为这一题材添彩，例如周昉、唐寅、任伯年等。
特别是改革开放以后，政治经济的改革给社会带来一系列翻天覆地的变化，也为中国人物画坛展开一个新的旅程，同时仕女图也以全新的视角和审美情趣走出一片新的天地。
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