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中国画历来重视以线造型，特别是进入20世纪以后，受西学素描造型体系的影响，更加注重其严谨性与科学性，线条逐渐呈现僵硬之感。纪连彬先生充分认识到这一点，将自己的目光投入到传统文化的瑰宝中重新找寻，无论是人物衣袍的线性描绘，还是云团轮廓的勾勒，都体现出一种淳朴天然的生命气息与活力。
纪连彬生来就应该是画画的，他那些画中的人物所表达的情致虔诚而厚重，伫立天地间与万物相融，表达着一种原始的博大境界，他选择的质朴形象、原始表情和空旷的自然背景，都是介于真实和虚幻之间，他的每一幅作品，都是他为自己绘制的一种从世俗中逃离出来之后，可以躲避的虚构空间。纪连彬先生作为当代中国水墨人物画坛上的中坚力量，正以其不断进取的探索精神、先决的艺术理念、先见般的卓识演绎着自己的梦想，诠释着自己对生活的理解、对生命的挚爱。
在纪连彬先生的作品中，大量团块似的、缥缈不定的藤黄色云团充斥着画面，使原先画面中所传达出的宁静祥和之气又凸显出一种张力：宁静与跳动、原始与现代、文明与蒙昧等一组组矛盾对立的综合体在这里达到了和谐。面对新环境下的新景物、新器具、新服饰、新装扮、新的人群关系以及新的审美心态。
当代中国水墨人物画的技法语言也必然随之产生变化：一是技法上，融入西方绘画中的表现性因素，使其在不失传统本色的基础上具备现代性；一是观念上，传达出当代人的审美情感和文化特征；而这两方面的变革都是脱胎于传统的。
新水墨画不但是材料与语言技法的变化，更重要的是水墨观念、艺术理念的转变。中国画的困境正是画家自身的困惑，对传统而言不是否定而是超越”，在这一点上，纪连彬先生的认识无疑是深刻的。而也正是因为认识到了这一点，他的作品在原始主义韵味的基础上又极具当代性。
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