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我临摹列宾的《伊凡杀子》，其体会是列宾成功地运用人物表情传达各自内心复杂的情绪，伊凡雷帝要杀自己的儿子，面对生命垂危的儿子，内心极度恐惧而又惋惜的内心独白，通过他的姿态和表情及其准确地表现出来，这幅巨作无论是画面的构图，光的处理还是人物表情的刻画，以及服饰和道具的描绘，都非常成功。我很早就熟识这幅作品，通过自己亲自临摹，体会更加深刻。在这幅作品的驱动下，我一直想创作一幅类似的作品，在我创作《望子成龙》的时候，我脑里曾多次浮现过《伊凡杀子》的影子。虽然这幅作品无论是题材、内容和手法上有许多不同，而我追求的是《伊凡杀子》中所含的力度和表现力。望子成龙这是中国传统文化中的“子为父命，子为母命，”以及宫廷中的父业子续的世袭制。在宫中皇后的命运，还有皇帝的前妃后妾，她们的最后归宿，都寄托在她们的亲生儿子之中，不仅可以光宗耀祖也可保全自身、享尽荣华。在当今，母望子成龙也同样具有这般意义，子孝母恩在当今的意义可能解释成对上孝敬，是社会公德，其积极意义也可利国利民。在我构思这幅作品时，想的不仅是画面的内容，更多的是安排画面中的人物之间呈现的绘画语言，也就是说，我更注重的是两个人物之间的关系，画面的节奏和效果，如画面中的黑白节奏、强弱节奏、色彩与造型中所寄予的表现力。这幅画还有一些背景，企图通过特定的环境规定两个人物所处的空间，这样有些多余，后来就把他去掉了，结果画面更具一种神秘和不可言状的想象空间。
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