作者:吴冠中2012-01-05 12:00:26 来源:网络
疾风：宗教威势、政治压力、金钱诱惑。疾风摧毁了艺术。疾风见劲草，人们企望，歌颂的本意显然不下于野草。
王怀出身于中央美术学院附中，有扎扎实实的科班功底。科班出身又具备扎实功底的年轻人并不少，王怀引起我的注意始于“文化大革命”的大批判，师生大混战期间。那时大家穿着清一色的衣裳，谁都只能说违心的统一语言，但随着形势的翻来覆去，每个人在众目睽睽下仍躲不掉暴露出自己赤裸裸的内心。王怀深沉，话不多，对人情事理的分析很清晰，目光犀利，而仍不失赤子之心。画如人，如果说他构思中丝毫不放松推敲苦吟，那么，启示他创作欲望的却偏偏是童真。
他曾经以《伯乐》及《搏》等既显示功力又讲究形式的油画在国内美术界引起瞩目，可以说作品具备着雅俗共赏的因素。后他去美国讲学两年，固然开了眼界，获益匪浅，但更重要的巨变是令他清醒地返顾中国，曾经不识庐山真面目，只缘身在此山中。他所见到了的庐山，又是怎样的庐山呢，这便是他近数年来在作品中呕心沥血的倾诉了，见仁见智，由观众去品评，褒贬。
似乎绍兴古老建筑的黑白架构最先吸引了归来的浪子。原始梁柱的结构，木质家具的组合穿插，都与古老的书法同宗同系，坚劲与宽松间在哲人眼中当别有天地。自然地，必然地，王怀亦运用水墨抒怀了。古老的东方诗境、世界性的现代造型语言、民间通俗的审美情味……都流入作者的脑海，沉，浮，隐，现。《瑞雪》令我想起宋人无款《寒林秋思图》及夏凡纳的林间抒情画，然而都不是，那墨黑枝条间的赤裸妇女是一群原始的野人吧。刚走出野林的原始裸妇又失落在荒漠的海滩，她们不识羞耻，全不知装扮挂饰，却透露着敏慧，丑吗?她们躺在花枕头上，便又陶醉于人间梦境中了。造型之美早已被人们接受。
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