作者:刘连群2012-07-13 09:02:05 来源:网络
珍.弗洛伊德说:“你用镜子看到自己的脸，用艺术作品看到自己的灵魂。”艺术家的作品即是一面镜子，镜子中映照出的不单是画面之中的物像，亦会或直接或迂曲地折射出艺术家的精神世界。
房子剑的绘画作品即给人以这样的印象与想像。把视角引向对当下社会现状的关注与反思，这对于80后的艺术家是不多见的。当今社会，物质的高度发达与需要反而制冷了一些最具光彩的人性：真诚与友善被装在套子里面;良知与豁达被悄无声息地尘封。取而代之的是麻木冷漠、无动于衷以及毫无理由的无限自我膨胀式的索取。也正是基于对某些特定的现实场景的焦虑与阵阵地隐痛，催生了房子剑作品的独特语境。
在房子剑的作品中场景往往是被赋与了象征意义的，既有赤裸的直白表现，也有悟禅式的情绪再现。对于现实中的一些现场和状态的片断定格是他作品的主调，纯粹的色彩与自由的不受形式拘囿的图式，构成了他无羁的绘画语言。读他的作品很容易联想到希区柯克式影像记忆，悬念的效果只是表像，视觉调动背后的思考乃至共鸣是画家的终极诉求与期望。对于绘画形式的手段表现，画家将版画的肌理与中国绘画中的水墨效果融入画面之中，强调了个人化的语言风格，使作品不单纯为了表达驱使，而是绘画性与思想性的通融。
房子剑的作品有着强烈反思意味，既有对一些社会现状的解读，也有对人性理解的呼唤，亦有他对生活碎片渴望缝合的心情。他的绘画，个性的彰显与题材的把握完全不同与时下当代艺术恣意的性情流露，而是有着作为时代中的青年应具有的社会责任感与作为青年画家应具备的素养与良知。初读房子剑的作品触动我们是一种复杂的心情：我们就是画面的某个人物，我们不在画中，确分明就在那场景之中;我们会惊讶于自己某个时刻就在他的作品《意外》的现场，在《远航》的船上，在《序幕》的背后。
雪莱的诗歌《阿多尼》有这样一句话：“只要天空一朝蔚蓝，田野一朝碧绿，黄昏必引来黑夜，黑夜必督促晨光。”房子剑的作品我们能够读出这样的期待来。
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