由中华人民共和国与法兰西共和国两国领导人、文化使者和艺术家共同推动的，以文化交流为目的的中法文化年活动自2003年以来，取得了广泛的影响。为了继续加强东西方文化的交流互补，增进不同民族彼此之间的友谊，拟议中的法国文化项目之一的“法国印象派绘画珍品展”于 2004年10月起，连续六个月在中国的北京、上海、香港展出。这是自法国印象派艺术诞生以来最为重要。规模最大、印象派代表性艺术家的作品最为齐全的一次来华展览，也是中国艺术家翘首企盼的艺术展览。 始于19世纪 60年代的法国印象派绘画，到七八十年代达到了它的鼎盛期。它继承了法国现实主义前辈画家库尔贝让艺术面向当代生活的传统，使艺术家的创作进一步摆脱了对历史、神话、宗教等题材的依赖，使绘画摆脱了讲述故事的传统方式，摆脱了那种精心刻画每一个细微末节、倾力交待清楚自然万物形状的绘画程式约束。印象派艺术家们走出画室，深入原野和乡村、街头，把对自然清新生动的感观放到了首位，认真观察沐浴在光线之中的自然景色万千细微变化，寻求并把握色彩的冷暖变化和相互作用，以看似随意实则准确地抓住对...
冯远先生的中国画创作以现实主义具象写实风格为主，兼及其它。作品中的人物造型谨严传神，画风追求拙朴浑厚，笔墨苍涩遒劲。偏爱历史题材创作，善于营造组织浩大场面。注重作品的思想内涵，力求传达出宏大精神的写照，同时也关注艺术形式和语言的新颖、精致。 亦作简单、抽象绘画，意在博采兼蓄。近年来供职之余勤于笔耕，热衷参与创作理论研究。 冯远致艺、执教踏实认真，创作研究上的每一次风格嬗变都努力争取达到相应成熟的高度。冯远认为中国水墨人物画前景未可限量，但是要创造出既与传统艺术拉开距离，又与西方现代艺术保持距离的真正属于中国现代的人物画，仍然需要付出艰苦的劳动。 冯远的作品题材广泛，有历史的、宗教的、神话的，也有关注现实的；形式也多种多样，有歌颂英雄主义、弘扬崇高精神、严肃、深沉的“大品”，有描绘劳动者日常生活场面、侧重于刻画人物形象、表现人物个性特征的写生，也有表现古代文人、仕女、含有古意和雅趣的创作，还有寄情遣兴、表现笔墨情趣的小品。师承传统的同时，积极探索中国水墨画的创新，在研究成果与创作实...
冯远的这种思考，无论是对现实主义人物画领域，还是对自己的创作实践，都具有革命性价值。在具体教学实践中，学员们是通过讲评、研讨、笔墨实践和基础训练等方式一点一滴地体味冯远这一思想的。八位学员不同的艺术成长过程，不同的经验，不同的禀赋，在不同的领悟过程中，展现出不同的艺术个性及风格。 李也青进入冯远工作室之后，画风有了突破性的变化。早期拘泥于现实场景简单再现的风格，在语言的象征性、写意性探索中被颠覆了。这个变化，完整地表现在他的巨幅作品《民工》中。《民工》的突破首先是叙事风格的突破。底层的宏大叙事是近年来中青年美术家所热衷的叙事方式，但由于受传统现实主义的影响，其画面大都流于单线的、时间性的情节再现。为了突破这一模式，李也青苦心孤诣地从现代主义小说、壁画和现代派美术作品中汲取营养，以民工各种形象和动作的穿插、拼贴、叠压而形成多义性、多向性的叙事结构，以此将民工日常的生存及精神状态转化为象征性的。在造型上，李也青成功地吸收了立体派几何形体造型理念和交互穿插的语言方式，并以墨西哥壁画中的强悍画风为依据，加强了造型的体积感和重量感。方块式的笔触、刚正有力的线条、拓印式的肌理，...
前不久“国家重大历史题材美术创作工程”正式告一段落，所有的美术成果向公众展示，引来了很多评论。应该说这件事情是一个政府行为，是艺术家的集体意志，是共同完成的一件事情。 “国家重大历史题材美术创作工程”的起源应该是我在教育科技司的时候，作为一个美术学院出来的艺术家，我研读了中国的美术史以后有一个遗憾，中国近现代美术史中有大量的花鸟画的精品，但是很少有表现中国历史这种跌宕起伏的有分量的历史。他们应该记录着社会发展的重大事件，重大活动和一些重要的历史文化题材，能够读到一个国家的历史。 我觉得中国的博物馆、中国的美术馆缺乏这块，这是一个国家和民族发展的历史所需要的。其次，我国逐步富裕了，我们已经投入了很多的资金修建博物馆、美术馆，但是我们拿什么陈列呢？美术史的经典作品是必须的，传统美术作品是必须的，近100年中国从鸦片战争开始受尽屈辱，后来我们在共产党的领导下进行了翻天覆地的革命，改革开放30周年，到了今天中国在国际上的地位和政治声望都提高了，我觉得中国的博物馆应该有一部分反映这百年历史的重大题材。从屈辱中奋起，从被压迫、被殖民地这样被奴役的民族成为一个逐步富裕的现代中...
20世纪50年代以后开始学习中国画的画家，基本上是在打破过去“山水”、“人物”、“花鸟”分科的形势下进入画坛的，随着形势的发展，他们以描绘现实物象的技法为基础，向适合个人艺术气质的领域倾斜。随着在艺术上自由发展空间越来越大，他们得以选择最能发挥自己艺术才能的方面。进入90年代以后，这些画家的个性化艺术风貌逐渐凸现，各有题材上的偏重，人们很自然地将他们分别归入人物画家、山水画家或者花鸟画家。但其中许多画家的知识结构和感情容量显然不能被花鸟、山水、人物这种区隔所限制。冯远就是这样的画家，虽然他的作品以描绘人物为主体，但他的艺术资质是综合性的，他所思考的问题也是多方面的，这使他整体艺术面貌显得宽广和丰厚。他从艺术史的角度深入研究、继承传统水墨人物画遗产，同时清醒地认识到传统人物画在形象的雷同、图式的重复方面存在的问题，这促使他从高屋建瓴的角度开展自己的创作。 冯远画了许多历史上的人物，也画了不少现实生活中的人物，这些形象的共同点是紧紧依附于他们所处的时代。他在描绘人的容貌和表情，塑造人的性格的基础上再迈出一步，探求他们生活时代的文化情味、文化氛围，通过个体...
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