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这幅画的酝酿时间比较久。1958年底，为庆祝建国十周年，我开始想到关于延安时革命队伍中的生活题材，有了一个关于毛主席在河边同人们谈话的构思。去年准备这一次创作时，我翻检了过去的构图材料，加上当时政治形势的启发，原先的那个构思又渐渐在脑子里活跃起来了。我想用绘画的语言好好表现一下“延安作风”。1957年和1962年的夏天，我曾经随着别的同志两次去到延安。延安的人，延安的山和水，山坡上的窑洞和一草一木，处处都使人怀想起当年的情景。当夕阳西下的时候，满川暮色，东边的山上露出一片耀眼的金光。延安的干部和群众还是常常到河边来散步，或者是从山上劳动回来，到清凉的河水里洗一洗脚，饮一饮牲口，赶上羊群走过河滩。这景象深深地感染了我们，使我们不禁浮想联翩：过去和现在，好像越过时间的远隔而重合在一起了。正像电影里的“化入”手法一样，历史上的形象一起活起来了，化入到眼前这一片灿烂的霞光里。
在创作过程中，为了学习探索一个恰当的造型母题，曾经费了一番周折。开头的造型母题是累赘的、不鲜明的。在过去接触到的素材中，我预选了许多情节，有毛主席、徐老同小八路在河边偶遇的情景，有散步、有河边洗衣、饮马、汲水等富有生活气息的种种，我都想一一摄入画中。由于情节复杂，人物繁多，我脑中的基本画面长时期地纷乱而模糊。去年在延安画成了六种小稿，一齐寄给我们研究班的老师，老师帮助我肯定了一种，即近景上一群人在河边回过头来远望毛主席和农民缓步走过去的背影。这个小稿仍然不太好。后来，我尝试着从画稿上把中景截取下来，把其余的通通删掉。突然，一个单纯的造型母题出现了：一片阳光前面的两个背影。我把两个背影融合在一起，成为一个带点雕塑和象征性的概括形象。这两个人物在素描稿上画了许多次，其中感到的主要困难，是不会把亲切与开朗这两种精神状态统一地、恰如其分地传达出来。
我对这幅画的构图的处理也作了逐步深入的推敲。需要把“镜头”拉近，让欣赏者更靠近中心人物的脚步。调子不能过轻快，需要一定的庄严感。我把宝塔山一带的背景做了夸张的处理。依据严格的透视，画面上应该显出天空来，但艺术表现力却受了损失。因为要通过这一排绵延起伏的、像结成一座坚固的围屏一样的山，表现一种雄壮的气势，画满了才显得气势贯串，够劲。这幅画又需要空间感，我想用河水和河滩的曲折线条把人们的想象导向画里深处。同时，又让这些斜向线同山的轮廓线集中在主体身上，形成一种隐约的辐射状。
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