大陆自l992年邓小平先生南巡时提出“要抓紧有利时机，加快改革开放步伐，力争国民经济更好地上一个新台阶”，从此中国市场经济开始快速发展。中国的经济崛起为世界发展带来机会，如同19世纪的美国、20世纪二次世界大战之后的日本，成为世界经济贸易增长的驱动力之一。
高速的经济发展带来了繁荣，极大地激发了人民长期被压抑的物质享受和消费冲动。物质利益对人的诱惑力比精神的感召要直接迅速得多，人们除了吃饱穿暖外，物质消费开始丰富多彩，同时也带动了文化生活多样化。美术品是物质文明发展的具体物件，具欣赏价值和经济价值，中国的美术品市场迎来了难得的发展机遇，美术产业已经成为中国经济和社会发展新的增长点。
中国人什么都能炒，什么都能卖，从蒜头、大豆和姜葱，到现在当红的红酒、普洱茶、绘画、工艺品，出于对巨额利益的追求，许多人趋之若鹜的争相收购美术品，好像深怕错过这千载难逢、稍纵即逝的宝贵机会。
一、中国经济起飞，激活美术市场
过去十年我们见证了中国的崛起，中国文化艺术产业随着经济的发展也兴起了前所未有的革命性变化。
2008年11月金融海啸袭击，中国股市陷入低迷，房地产也因中国政府强力管制停滞不前，煤老板、地先生、石老板等富豪怀着巨资，纷纷砸重金抢进艺术市场，形成盲目购买的疯狂乱象，不管对不对，不论等级如何，从量到级别来说种类繁杂，中国书画、油画、雕塑、版画、工艺品及其他杂项（玉器、瓷器、木器、贵金属、家具、紫砂、古琴、金石篆刻、古籍善本，邮品钱币，珠宝首饰）等形形色色，造成市场兴旺，蓬勃猖狂。
面对资金狂潮蜂涌而来，高、低端艺术市场纷纷启动。大陆一级城市画廊、拍卖行、私人博物馆、工作室激增。二三级城市也有较不成熟的画廊出现，这些似画廊非画廊的商店，水平参差不齐，提供付费的茶水、简餐，现场有专人弹奏乐器，有钢琴、小提琴、古筝、古琴，胡琴等，吸引城乡居民进门消费。这些中产阶级是繁荣国家中最稳健的阶层，他们的文化消费领域不断拓展，美术品在消费结构中的比重明显增加。
由于市场需求剧增，但精品资源有限，这也就成了伪造、作假者最好的时机。生产高仿赝品成为一个巨大的“产业”，比文化创意产业还赚钱。这些产品旧款新作栩栩如生，真真假假混着卖，而仿的在市面上竟然也卖的很好!于是大量扑朔迷离的美术品官司和真伪之争也随之潮涌。
仅就收藏中国书画而言，它历来都是小众的事情，但如今却似乎已经变成了一种大众娱乐、全民投资的事情，如同股票、基金，房地产似的，大家都在谈论，而且都想投身其中。
中国书画市场兴盛，除了与快速增长的经济实力有关，也受到“送礼文化”的影响。在中国，送酒、送烟给领导是非法的，但唯独送画是合法的。在外交活动中画作更是国务礼品，这些艺高情深的国礼代表了我国的文化传统和艺术风貌。送礼文化从上至下造成风气，大量的礼品需求，使得画作的升值空间更可观。
中国艺术品市场的空前繁荣，很大程度上得力于资本的介入和推动。民间企业机构频频入场，企业收藏艺术品可以发挥的作用不胜枚举，一来它是公司企业形象和社会形象的重要组成部分，艺术品的收藏与社会展示，不但是公司的文化品位与社会档次的显示，也是一种社会慈善与人文关怀的姿态。二来艺术品一向是最佳的投资工具，是企业税务规划的重点项目，再者艺术收藏品可在历史上永续流传。
而银行企业更推出了艺术品基金。中国艺术品基金目前主要有两种形式，一是信托方式的基金，一是以有限合伙形式存在的私募基金。其中最高调的当属中国民生银行，2007年民生银行推出了非凡理财“艺术品投资计划1号”，将募集资金按照一定比例标准投资于中国近现代书画、中国当代艺术品和少量的古代书画作品。此基金2009年7月产品到期，到期年化收益率高达12.75%。2009年民生银行再次推出“艺术品投资计划2号”。20l0年“民生现代美术馆开幕”展现金融企业跨足艺术产业的气势。鉴于民生银行的成功，2009年招商银行推出“私人银行艺术鉴赏计划”、建设银行推出“国投信托·盛世宝藏l号保利艺术品投资集合资金信托计划”。
银行除了自有的资金外，又带来大量的客户资源，将之引到艺术市场领域。未来以企业团体为主的投资者，将占有艺术品投资市场的一大部分。金融机构与基金进入艺术市场助长态势，假如未来大陆银行都参与艺术品市场，投入的银行资金将极为可观。届时，艺术品到底会飘到哪，无人能预知。
2010年，中国国画市场的价格达到了极致，张大千晚年巨幅绢画《爱痕胡》在嘉德2010春季拍卖会上，以人民币1.008亿元的天价成交，中国近现代书画首次突破亿元大关。嘉德2010秋季拍卖会，李可染画作《长征》拍出人民币1.75亿元，翰海20l0秋拍中，徐悲鸿写实巨制《巴人汲水图》以1.7136亿元成交。20l0全球拍卖额前l0名的榜单：第1名毕卡索、第2名齐白石、第3名安迪·沃霍尔、第4名张大千，第6名徐悲鸿和第9名傅抱石，中国艺术家占居了将近半壁江山。
2011年中国艺术品拍卖市场规模继续扩大，各地区艺术品拍卖市场呈现繁荣发展的态势。在春拍中，大陆l0家拍卖公司共举办了218个专场拍卖，成交额205.09亿元，和去年春拍l02.14亿元的成交额相比，增长超过100%。目前全球艺术市场美国占34%，中国占23%，英国占22%。中国成为全球第二大艺术品交易市场。
从古代书画到当代水墨，亚洲藏家和投资者敢于出价的勇气，重新回复了中国书画艺术应有的荣耀。经济与文化艺术的发展可以联袂出击，利益与使命之间的拿捏与平衡，需审慎行之。
二、台湾美术市场与两岸交流趋势
美术市场与经济表现呈正比，三十多年来台湾美术市场历经起步、狂飙、直线下滑、逐步复兴、沉寂调整等阶段的洗礼，已形成有秩序的成熟运作规律，如：成熟的市场经验和操作机制，广泛的人脉关系，规避市场风险的能力。
台湾近年以艺术博览会，较能吸引人民的目光，它是画廊和收藏家、学者、艺术爱好者、媒体等交流的重要管道。累积十八年经验的“台北国际艺术博览会”，是亚洲地区历史最悠久的艺术博览会，2011年8月台北国际艺术博览会不论在招商或是展览内容规划上，都有重大突破，今年参展画廊高达124家，其中66家来自国际，规模突破以往。在主办单位用心的规划下，吸引了大量的人潮。
中国热在全球发酵，台湾美术市场面临重心板块位移，资金移往大陆，新兴买家的成长迟缓，收藏家的观望与买家的缩手等种种因素，使得买气萎缩许多。近年来台湾虽有艺术家创作出相当优秀的作品，但是如果缺乏庞大的国家力量或强势的经济背景支撑，想要在这股浪潮中占有位子，势必将是一段辛苦的路。台湾资源有限，地域狭小，市场规模有限，台湾必需认清当前两岸形势已发生巨大改变，必须要积极发展两岸政策的新思维。唯有在新思维的带领下，才最符合台湾的利益，才不致在下一波的市场里，失去更多。
回顾两岸交流，1987年，台湾领导人解除长达38年的戒严：同年开放探亲，开启两岸关系崭新的一页。对台湾方面的举动，中国大陆表示肯定与赞扬，公布了“关于鼓励台湾同胞来大陆投资的规定”、“鼓励台湾人民赴大陆探亲旅行之规定”等一系列促进两岸民间交流的措施。1991年两岸政府分别设立了负责两岸协商的民间团体，台湾有陆委会授权的“财团法人海峡交流基金会”，大陆是国台办授权的“海峡两岸关系协会”。这两个中介团体务实地就牵涉到两岸政府公权力的事项，进行实质协商与签署协议，是两岸制度化协商的开端。
2008年，台湾领导人的两岸政策最高指导纲领为“以台湾经济为优先，对两岸人民有利”，秉持“正视现实、开创未来：搁置争议、追求双赢”的原则，寻求两岸共同利益。两岸两会在过去三年举行了6次高层会谈，签署了15项协议，为两岸人民福祉及两岸关系良性发展，作出重要贡献。如：开放两岸海空运直航，开放大陆人民到台湾观光，陆资来台投资。进行两岸金融、农产品检疫检验。推动两岸食品安全、医药卫生、共同打击犯罪及司法互助合作、智慧财产权保护合作等。
至此，两岸的民间来往日益频繁，交流项目从探亲到经贸、观光、体育、学术、文化、宗教、科技、大众传播等各方面。交流深度，也由早期的人员互访、召开学术会议等“点”、“线”的范围，发展至“面”的交流，如交换出版品、合作研究、技艺观摩、共同拍片等。
现今两岸文化界的互访，展览、联谊，以及学术界的交流活动，已频繁的融入一般人民的生活中。两岸文化交流主、承办单位，台湾和大陆有很大的不同。在大陆主要是官方主导，从中央到地方政府都设有画院、美协、文联、政协艺术室、协会等，这些专职单位下的画家出身专业的美术院校，多数拥有丰富的创作资历及人脉关系，并掌握政府资源。而台湾自1949年后，没有设立这些具官方背景的文化艺术单位，所以台湾对大陆的文化交流一直都是由民间文艺界团体主导，官方支持。
近年来两岸文化艺术交流似有麻木疲乏之趋向。这种疲乏的趋势和大陆画价曰趋攀升有关，在当代艺术市场的推波助澜下，艺术与经济之间的关联性被强化，市场价格与艺术价值发生了紧密的连结。当代中国绘画的市场价格和十年前相比成长了十倍左右，艺术界的风气也随之丕变。大陆一级画家们各自有市场和学术地位，加上公务繁忙，往返大陆、台湾一趟需花3-5天或7-8天，画家们渐渐对赴台交流不是很热衷。
以中华两岸文化艺术基金会为例，2011年5月本会举办“纪念辛亥100周年两岸百家水墨大展”，邀请了60多位大陆画家参展，筹备期间曾和几位大老研究过，希望针对此次展览画作能做永久性典藏，但和大陆画家接触后，发现大陆对典藏观念有不同的解释，原因在于大陆骗画出售的负面状况时有所闻，造成画家对典藏并不认同。再加上典藏价格无法面面俱到，满足各人所需，最后决定不管是台湾、大陆都不典藏，展览后画作安全奉还。
现阶段两岸文化交流活动中的主力，大陆已转为二、三级城市里所设立的画院，美院、美协等团体，如附属于国台办下的“海峡两岸经济文化交流促进会”，为促进中华民族统一，符合中央政策，经常举行两岸文化艺术交流活动。
大陆的商界人士纷纷以多种形式支助开展各类文化艺术活动，对两岸交流亦非常热心，不仅为企业或个人博得美誉，也为社会树立了良好模范。台商在大陆发展近三十年，平常和各文化领导、艺术家亦有交流，事业有成后，也乐意为当地艺术家支持牵线，积极为两岸文化交流搭建平台。他们都是两岸文化交流的生力军。
台湾民间团体、跨国公司、非政府性组织（NGO）一直是两岸交流的重要力量，对两岸关系的发展具有价值陆与意义陆。以“中华两岸文化艺术基金会”为例，本会虽有官方参与和国民党背景，但在两岸文化艺术交流的历程中，由于不涉及政治意涵，且有助于双方沟通与资源互补，以及弥补政府部门从事两岸交流之不足，因此广获两岸艺术界之高度肯定与支持。在多年来与艺文界人士的情谊互动里，因着身旁朋友的大力支持与信任，本会经与各界商讨并礼邀艺术领导、求教学者、专家，于20l0年由本人发起并敬邀李奇茂大师整合和指导，汇聚两岸四地及海外艺文界领袖、精英、专家、学者共同发起“中华画院”。
在台湾政府监督管理之下，2011年5月中华画院正式成立，以研究、学术、创作、教学、动漫艺术、艺术馆、创作基地，为中华文化的传承与创新贡献心力，以文化创意产业经营模式发展相关专业服务。依两岸文化之政策，作为推动国际及两岸文化艺术交流平台。迈入此一新的里程，本会愿为推展、发扬中华文化汇集更多资源，积极发挥桥梁纽带作用，加强两岸政府部门和文化艺术界的合作与互动。增进两岸文化艺术交流，实现中华民族统一。
三、结论
中华民族在千年的历史长河中，创造了灿烂的中华文明，形成了优良的文化传统。中华文化是中华民族生生不息、团结奋进的不竭动力。文化的分裂、融合、延续和发展，都是在既有的传统基础上进行传承、变革与创新。两岸同文同种，虽然超过六十年的分治，在各自发展路途上有不同的经历，但中华文化不偏属于台湾或大陆任何一方，它是全体中国人所有，我们不必斤斤计较于文化上的从属问题。务实地就台湾与大陆的地缘、文化、经济与血缘等关系来看，除非政治因素的介入，否则两岸之间的交流势必不可能断绝。文化艺术是使两岸关系朝向正面发展的出路。两岸文化交流需维持及不断巩固，仍须作出长期的努力。最后综上所述，在此提出下列看法：
1.创造两岸双赢之目标
在经济稳定成长的大环境中，中国艺术市场将持续兴旺，虽然价格难免会有小幅波动，但真正扎根于中国传统与历史的艺术品永远没有泡沫。毫无疑问，中国绘画艺术的主流就是中国画，中国画仍将是市场热点。台湾的艺术经营者、创作者对大陆的艺术市场从未缺席过，从早期画商到大陆搜购古董、艺术品，到近年开设在大陆一级城市开设拍卖公司、画廊，也引进了台湾的艺术家。
当前大陆美术市场从牛市到“牛逼”，台湾应调整步调、改变策略、强化本质，而大陆应了解台湾的困境与侷限，不吝于体恤台湾、提携台湾，希望两岸在中华文化的智慧启发下，开创更多合作机会。
2.创建“两岸艺术创作交流基地”
2011年全国两会发布的中国《国民经济和社会发展第十二个五年规划纲要（草案）》中，要求“推进文化创新”。规划纲要草案强调，“推进两岸关系和平发展和祖国统一大业”。
巩固两岸关系发展的政治、经济、文化基础，全面深化两岸经济合作，努力加强两岸文化、教育、旅游等领域交流，积极扩大两岸各界往来，持续推进两岸交往机制化进程，构建两岸关系和平发展框架。建立健全两岸经济合作机制，全面深化两岸经济合作，支持海峡西岸经济区建设。
以《十二五纲要》为最高指导方针，中华两岸文化艺术基金会依据长期的两岸文化交流实务经验，殚精竭虑的规划出《两岸艺术创作交流基地》，借此能为中国的国民经济和社会发展尽一份力量，同时必能加强两岸文化交流，推进两岸关系和平发展和祖国统一大业，促进中华民族统一。
两岸艺术创作交流基地是一处永久陆会址，为建立推广、创作、市场三个面向的艺术产业整合平台，功能多于一般的美术馆，将形成以创作基地带动产业发展，以产业发展带动地方致富，相互衔接，协同发展的文化创意产业经济链。
台湾保有深厚的中华文化底蕴，也由于四百年移民文化包容个性，中华文化在台湾经过多样文化激荡和融合，形成文化多元陆，且更为丰富，造就许多良好的文创产业，科技、学术、动漫、设计等皆有一定水平，这也是台湾文化宝贵的一部分。
政府及产业界也非常清楚，撇开两岸政治的纷扰，两岸产业若能整合，将是整个大中华圈极大的优势。在未来，中华两岸文化艺术基金会仍将一本初衷继续“提升两岸文化艺术交流，共同推进两岸关系和平发展，促进中华民族统一”。
