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2014年11月份本人在济南博物馆做了首次个人写经展，经朋友引荐邀请了俊京先生莅临出席并讲话，也是在这次自己的展会上结识了俊京先生。在先生的致辞中流露出了他对佛教文化有着浓厚的兴趣，也正是看到了先生的这种对佛教文化的热爱以及深厚的书法功底，让我这个遁入缁门的僧人与俊京先生建立了亦师亦友的交往。在频繁的交流中也不断了解俊京先生以及他的书法成就。 刘俊京先生现任中国书法家协会理事、中国书画家协会理事、中国楹联书法委员会委员、北京市书法家协会副主席、北京书画艺术院副院长。先生书法师从著名书法家欧阳中石先生，其作品获中国文联举办的“第二届中国书法兰亭奖”提名奖，并在中国书协举办的第八届国展、第九届国展、第四届正书展、十五届中日自作诗书展、纪念邓小平诞辰100周年书法展、“冼夫人杯”书法展、“梁披云杯”书法展中入围、入展；并在中国书协主办的“杏花村汾酒杯”电视大赛获银奖，在“三晋杯”公务员书法大赛获铜奖，首届自传楹联书法大赛银奖，“情系奥运”书法大赛获银奖；在中国书协举办的“复圣杯”，“高桓杯”，“羲之杯”，“皖北煤电杯”大赛中获优秀奖。同时在北京“双鹤E....

两年前，在宛平城参加一次书法论坛活动初识刘俊京。此时，他以自己一副清劲的笔墨，以自己对书法的敬畏精神，以不凡的人生经历，以及，以他放达、豪爽的品性，备受书坛瞩目。 那一天的论坛主题关乎书法艺术的特征，刘俊京从自己的创作实践出发，阐述了书法艺术学习和创作的关系。问题是一个老问题，但是，因观点胎息自己的学习和创作经验，谈的清晰、形象，十分接地气。至少，我深受启发。 分手时，曾约定去京西拜访他，由于琐事缠身，再度与其相见，竟然有两年之隔。热情洋溢的刘俊京喜欢谈书法，也愿意谈诗词、中医，后来才知道，刘俊京曾是中 医师，对中医理论和实践，都有不俗的研究。这样的文化背景，对于他的书法创作自然会发生特殊影响。为此，也增加了了解他、探求他的兴趣。 翻开《中国书画名家刘俊京》书法作品集，首先映入眼帘的是他的《楷书四条屏》，还有《临北魏镇北大将军墓志》，前者是作者临习北碑的创作实践，准确体现了 刘俊京对墓志书法的理解和探索。脱胎《张黑女墓志》的那幅楷书条幅，笔致圆润，结字精美，如春风徐徐，似小溪悠扬，浮动的情感，起伏的节奏，...

谈到中国的书法艺术，我个人有个这样的比喻——挖矿。 其实无论什么矿藏，都需要工人下矿来採挖：採煤，採金，採铜等等，这些深藏于地下的财富，如果不辛苦的採挖，是得不到手的。那就等于其价值根本不存在。 其实从事书法艺术创作，也必须辛苦的採挖，到传统中去採挖。我们中国书法传统是一座巨大的艺术宝藏，书法家通过对传统艺术的採掘，就得到民族艺术的魂宝。并以之不断丰富自己的艺术内涵，从而成为一个真正的书法家。 刘俊京老师是一位勤奋的书法传统艺术矿藏的採掘工。真草隶，书画样样精通，一一採为已有。日积月累，已经成为一个富有的书法艺术的拥有者。今人论书，往往强调创新。创新当然是重要的，但如果不具备传统艺术的基础，不努力採掘其中的艺术矿藏，就成为无根之木，成活尚且不能，谈何创新。有了传统基础，其实不必刻意去创新，就是一种自然的形成。年深日久，通过对传统墨迹的临摹和创新，很自然会融入自己的性情。从而成为与众不同的艺术产品。使这种产品成为传统艺术的一个组成部分，这才是成功的创新。否则就是追求。这种强求创新，往往画虎不成反类其犬。刘俊...

发表于水墨籣亭2012年3月20日 壬辰新岁，《水墨兰亭》主编牛帅兵兄，赠我《当代著名书法家经典作品集，刘俊京》卷，连夜展读，手不释卷。 今人张海先生曾言：学书“先于古人合，后于古人离”。品读刘俊京书作可解其语。踏步古今，融百体为一体，自成面目，独具特色，这正是人们喜欢刘俊京书法原因之所在。 刘君俊京言：“博观广取，宗法汉唐”。他四体兼备，尤擅碑体行楷、碑体行书和行草。我尤爱其以“刘家笔法”的碑体行书。如：书作横幅《大悲心大陀罗尼》四百余字，一气呵成，回肠荡气。其笔法精古，峻拔气畅。细品之，其用笔劲健，提按、顿挫、血脉清晰可辨。此作笔法，亦碑亦帖，碑帖一体，自然天成。我从中读到了：王羲之，读到了米南宫、康南海，........可见，俊京君“胃口”之大，吸纳能力之强。 我一向认为，书法本质并无碑帖之分，亦无碑学帖学之别，一切划分乃人为所致。追碑者难在飘逸，写帖者难于凝重，寓飘逸于凝重难，寓凝重于飘逸更难。然刘君俊京以睿智清晰的“大脑之笔”，跨越了这个“难关”。 刘...