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2012/05/29■横空出世说范扬
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“江山代有人才出，各领风骚数百年。”
早在三年前，“范旋风”撞击画坛，人们看惯了“你方唱罢我登场”的局面，原以为也是一位“过路英雄”走过场，没加在意。三年之后的今天，当人们反观“范旋风”的现象时，才发现，那不是“波普艺术”，那不是“达达派”衣钵，也不是一股吹过的“风流”，而是风情、风神，是风范的姿态。它将随着时间的延续横亘在我们的画坛。范扬的出现使我们在云里雾里见到了“峰”的曙光。...
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2012/05/29■含英咀华 厚积薄发
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范扬属羊，性格和顺，心地实在，读书时是好学生，做事时也随遇随缘。广交游，多朋友，画友中口碑不错。
范扬出身诗文书画世家，不乏才情。一般说来，世家子弟往往聪明有余，沉稳不足，可以顿悟，不耐渐修。范扬却是能够立定精神，扎牢根基，含英咀花，厚积薄发。
考大学前，范扬在老家南通的工艺美术研究所工作，研究民间刺绣和剪纸。当时，海内外诸多名家如庞薰琴、吴冠...
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2012/05/29■范扬人物画
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范扬在绘画创作上常有其卓立特行的自我设计。可以说他对绘画的学习是从人物画开始的，而且他在练“童子功”期间对《八十七神仙卷》就进行了很细致地临摹，从而奠定了很好的白描功夫；从另一方面说也强化了他对中国传统人物画以线造型的认识。在师范学院读书期间，他不可避免地接受了西方绘画体系的素描理念，但是他并没有因此改变自己对中国传统人物绘画的理解，我看到1982年第2期《美术》杂志发表的他的人物头像《舟...
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2012/05/29■悟道与机缘
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艺术批评中常有一种奇怪的现象，面对一件艺术作品，往往难以在同一领域中找到恰当的评语，然而隔山有知音，在相邻的领域中可能掂出更能说明问题的参照对象。
唐张怀在《书议》中评“小王”王献之书法时曰：“子敬之法，非草非行，流便于行草，又处于其中间，无籍因循，宁拘制则，挺然秀出，务于简易。情驰神纵，超逸优游，临事制宜，从意适便。有若风行雨散，润色开花，笔法体势之中，最为风流者也。” ...
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2012/05/29■范扬散论
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一
董其昌提出“南北宗”的意义，迄今为止，并没有被人们深解透析，一种文化思维上的价值，有待我们进一步思考，南京和北京的画风，实际上突出了绘画艺术关于“技”与“道”的理解。北派更多强调技术；南派更多强调的是人文情怀表达和自然的心灵状态。进一步说，“北派”着重再现自然美，人文的情怀远比南派薄弱。“南北宗”的划分，“笔墨”被提到了一个前所未有的高度。
进至今日，...
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2011/08/31■我见青山多妩媚 青山见我应如是——读范扬山水画
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我是一个很不谦虚的人，常常自诩在当代艺术圈子里能入虎穴得虎子，很少有人能与我相比。其实这纯系少年轻狂，欠缺城府。好在这些言论大都刊在朋友的交谈中，流传不广，不至于有更多的人知我狂妄。但也有好事者散布些变质变味的流言让我很是吃不消，全仗本人脸皮厚，依然“明知山有虎，偏向虎山行”。其实你说有个直抒胸臆的地方，谁还顾得了那么多?就算给书画界添乱了。言归正传，我们还是说说范扬的画吧。 ...
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2011/08/31■轻松恣意化出大美境界——范扬先生绘画审美浅析（一）
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绘画对于范扬先生来说，是一件单纯而快乐的事。他的画看似轻松自然，信手拈来，实则却是具有大智慧、大聪明之人方能达到的化境。
李可染先生曾言绘画要“以最大的功力打进去，以最大的勇气打出来”，被后来学画者作为一条通向成功的不二法则而倍加推崇，当然，可染先生此言有着非常重要的学术价值以及不容忽视的参考意义，但很多人并未真正理解这句话所蕴含的深意，只是一味地盲目按照自己所理解的表面...
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