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书本小道，要在属文明义，至于以为艺术，乃是余事也。作字必有所宗，宗法既定亦必有己意在焉，望俊京勿为他论所惑。这是著名学者，博士生导师欧阳中石先生对其学生刘俊京的一段劝勉之言，几年来刘俊京一直在以此勉励自己，不断地学习学习再学习！ 拜读刘俊京近作，感触颇多。学书伊始便一直在魏晋书风中探求，并将典雅的书风作为自己的追求，晋人书韵和宋人风骨成为刘俊京建构艺术精神的精神旨归。面对纷杂的书坛，面对浩瀚的书法传统和古今卓然成群的书法先贤，刘俊京始终保持着极为清醒的头脑，丝毫不为时风所动摇，而审慎而冷静地为自己选择了一条稳扎稳打的学书之路。经过多年的探索、思考和实践创作，从而使自己的书风朝着简静雅致的方向发展。 近年来，刘俊京的书法创作兼擅多体。楷书既能中楷又能小楷。所作楷书，注重笔法的精到和对线条质感的把握，尤其追求作品气息的畅达、格调的高华。用笔婉转流通畅，点画风姿绰约，眉目可人，以墓志之峻利疏朗、遒厚精古，参以欧字之严谨细腻，结体宽绰而不散漫，疏密搭配得宜，行气疏朗明晰而气势贯通；清姚配中云：“字有骨肉筋血，以气充之，精神乃出。”纵观...

清代“扬州八怪”之一的郑板桥有一段论述：“意在笔者先，定则也；趣在法外者，化机也。独画云乎哉？”说明了艺术创作既要有客观景物这一原型，也要有艺术家的主观想象。 画家创作出优秀的作品要继承传统，创作要源于生活，要形成独立的艺术风格，要重视笔墨和画面的整体结构图。这一切都在刘俊京的书画作品里有所体现。 刘俊京小品画的特点 我们可以看到刘俊京的小品画既求深沉，严肃，也求清新、活泼，即兴而作，笔简意深。 刘俊京对于每一幅小品画创作过程中注重审美的追求和某种意境情思的抒发，多以传神抒情为主，运笔简练单纯，给人以优美、自然、舒畅、轻快、动情、纯朴、恬静的审美享受。 小品画的表现手法无论具象、抽象、意象都可自由使用，或工细或粗放可随意选择。尤其讲究笔情墨趣，最能体现一个画家的笔墨成就。刘俊京做到了。 刘俊京小品画笔墨的运用 讲究笔墨是小品画的一大特点，刘俊京认为造型简练概括是小品画的规律和笔墨特点之一。造型的简练概括是为了突出神情的...

刘俊京是近年异军突起于当代书坛的名家之一。我之所以和很多人一样看好他，当然有很多理由，比如他文津文脉涵养深，慧眼慧心师造化，亦求亦舍自出新等等。 文津文脉涵养深。俊京先生文化涵养深厚，这来源于他数十年孜孜不倦的勤奋学习。十几年前他做中医时，对医学书当然下过大功夫。后来服从组织安排转行做企业，则拿出很多精力啃起书法理论乃至文、史、哲的许多经典著作来。数年来，他对 “学. 知不足. 学” 这个属于许多成功者更属于自己的 “一三一” 学习认知模式感悟多多，获益多多。他事业的成功和书法取得的成就，可以说是来自于自己多年来孜孜不倦的文化积淀。书本里的诸多古人智慧，涵养了他儒雅淡定的文人情怀和文质彬彬的君子般的风格。作为一位以技法见长的书家，俊京始终认为书法创作应该有较深的文化涵养乃至理论修养，走以学养涵养艺术的路子才行。他庆幸自己想的做的和授业恩师欧阳中石先生的教诲非常吻合。 亦求亦舍自出新。书有法，取乎上。学书法首先要“挖宝”，但“挖宝”是手段、途径而不是目的。俊京先生对此深以为然。所以学书伊始便一直在魏晋书风中探求，将晋人书韵和宋人...

---访中国书法家理事、北京书法家协会副主席刘俊京 初秋的北京天空瓦蓝瓦蓝的，一个周五的下午，记者驱车经过长时间的奔波赶到了海淀，有意思的是从四季青桥到刘老师的单位，需要跨过6个红绿灯。司机不厌其烦、睁着眼睛仔细的计算着。在中国人的哲学里，“6”是个吉利的数字，“六六大顺”、“六六无穷”……无不透露出一份富足之态。 颇费周折，终于到单位大门口，值班保安向我敬了礼，询问我们到此何事。“找刘俊京老师”，保安严肃的说你找的“刘老师”是单位党委书记、公司董事长。记者和司机顿感鄂然。以前只听说刘老师是位中医郎中。没想到居然是位实力很强的实业家、公司党委书记、董事长。他这样一位大人物能见我们吗？记者心中恍然。 在保安的引领下，我们战战兢兢地敲开了办公室。刘老师像邻家大哥一样招呼我们坐下。若大的办公室即简朴又清洁，此处远离市区，居所背枕燕山山脉，四周开阔，沃野纵横，这里无都市繁杂吵闹。雪白的墙壁上悬挂着刘老师的恩师欧阳中石老先生的字画，整个办公室即干净又温馨。董事长工作很忙，刚招呼我们坐下，工程部的人员来汇报工作。...