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2012/02/07■崔艳：美术批评，推动中国美术走向创新
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最近三十年，中国美术批评领域空前活跃。改革开放的大环境，为当代美术批评提供了各种条件和机会，许多在过去不能触及的理论批评禁区被打开了，诸如形式与内容的关系问题、表现自我与表现生活的关系问题、人体艺术问题、抽象与具象问题、艺术个性与民族性的问题等等；美术思潮的发展也更加活跃，乡土美术、伤痕美术、新古典主义乃至当今热闹的当代艺术纷纷涌现。与此同时，与当代艺术一同成长起来的批评家也先后成熟起来，...
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2012/02/07■汪航：关于未来的艺术
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让卑微者获得一种力量，这才是艺术的至美；让屈辱者获得天赋尊严，这才是艺术的至善！
艺术从来就不该成为自娱自乐的游戏，它必须携带我们最炽热的情感，融入我们最高贵的人格，锻造最坦荡的生命，磨砺出最锐利的锋芒，投入我们最深沉的爱去勇敢地痛恨！
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2012/02/07■李公明：三十年中国艺术浪潮从游行到游戏
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“星星画展”
三十年之后，“星星画展”的归来被许多人作为一种可资炫耀的历史资源，而我想思考的是它是否还有某种象征的意味、对当下的文化语境将有何触动。“星星”的历史是中国现代艺术以思想碰撞现实的历史，是以立场、动机、气质等等因素凝结为个人主义的旗帜的历史―――我们永远不应忘记的是，艺术是人们寻求心灵自由的途径。“星星”的根脉和真谛无法脱离七十年代末的思想解放运动。 ...
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2012/02/07■新博弈：赫斯特揭示给投资人的市场机会
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“这一切令人迷幻”，达米恩・赫斯特（damien hirst）说。虽然这位身着时尚黑衣黑裤的43岁英国艺术家有着顽童和幽默的性格，但此刻面对着全部由他一人223件作品组成的苏富比伦敦夜场拍卖会预展的规模，他还是出现了片刻的沉默。这位富有才华、充满自信、外露张扬、其作品最好卖的英国艺术家希望能够打破艺术市场的规则。伦敦苏富比拍卖行说，在11天的公开预展里至少有21,09...
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2012/02/07■宋刚 吴松：威尼斯双年展模式对中国的启示
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回溯与前瞻
威尼斯双年展是艺术双年展之母。从1893年的筹备到1895年第一届双年展迄今，艺术双年展模式穿越了一百多年的历史。艺术史表明，艺术家参与这些活动是驶向成名之显的通途。一段时间以来，威尼斯双年展机构的定论与属性一直处于不明晰的状态。1998年1月23日，意大利政府批准“威尼斯双年展机构”改名为“威尼斯双年展文化公司”，该公司属私有性质，它获得政府、国会的扶持及监管...
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2012/02/07■商勇：70后艺术家与精英意识
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我以为用年代来划分今天的画坛是需要警惕的。原因如下：首先，绘画的面貌特征并不仅因时代的不同而有所差异，它还和师承关系、教育经历、地域影响、审美趣味，以及个人性情等有着直接或间接的关联。其次，毫无疑问，真正的大师往往因覆盖了时代而消退了时代性，所以以代际来划分艺术家似乎已经预设了前提：当下无大师。但从另一角度看，大师与经典都具有历史性，保持一定时间距离来审视和评判才算得上是公正。所以“当下有...
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2012/02/07■杨琳：艺术圈内人谈未来之路
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西泠印社拍卖有限公司总经理陆镜清：
在刚刚结束的首届《全球通・杭州中国艺术品收藏与鉴赏高峰论坛》上，西泠印社拍卖有限公司总经理陆镜清在会上发言，对中国艺术市场充满了信心。他认为，金融危机尽管会产生销售减少、拍卖公司征集作品困难、众多机构可能难以为继等种种困境，但是换个角度去看，却会发现金融危机对于处于成长期的中国艺术市场来说确是一个大好的调整和完...
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