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03/12■超越对具体时代的及时性体验
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关于我的创作：
文化开放动摇了传统水墨画的价值基础和形态结构，改变了传统水墨画的旧有规范，带来了新的艺术问题，也带来了解决问题的新思路。从20世纪 80年代 中期开始，我积极地参入水墨画领域的各种革新运动，不断尝试水墨画的各种表现方式。我选择用水墨来进行创作实验，一是因为我熟悉这种工具材料；另一原因是因为水墨是本土艺术形式，有实验的价值和意义。
文化启蒙运动和20...
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03/12■表现：异质的声音
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作为20世纪 现当代 文化中最重要的一支——表现主义可以说是硕果累累，不仅在上个世纪六、七十年西方现代主义艺术的历史中作为衡量文化价值的标尺，而且在后现代大众化、解构主义“削平深度”以及消费主义等观念的冲击下，表现主义依旧保持着自身的独立性与自由性。在19世纪与20世纪交替的关键时刻，关 于人 的存在处境被历史性地提前至人类面前，现代性的复苏在新旧交替的欧洲开始了。波德莱尔“审丑”美学在...
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03/12■历史的景观
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张新权
19 62年 2月生于山东
1983年毕业于曲阜师范大学美术系
现为南京艺术学院油画系主任，教授、硕士研究生导师中国美术家协会会员、江苏油画学会理事
出生于1962年的张新权，就像大多数出生于20世纪60年代的艺术家一样，既有热情却又渴望温情，充满理想却又忌讳浮夸，内心持重却又积极变化，他们的艺术和人生同样都带有明显的“乌托邦之后”...
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03/12■艺术照映生命的真实
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一、肖像创作照映生命真实
1990 年创作的《忧郁的人》是曾梵志在肖像创作历程的起点，是他对真实性、个体真像的最早期思考，也为后来的创作方向定调。作品描绘一个无名、平凡的人，独坐于藤椅上，以手托腮，陷入一片忧愁无告的境况。作品细致、坦率的描绘人物独特的脸容、眼神、甚至歪坐疲惫、无所掩饰的肢体形态，传达一种郁闷虚无、骚动不安的意态。由形相暗示个体的精神，这是依循着西方 肖像画 ...
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03/12■“超验维度”——一种直觉的逻辑
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“TRANSCENDENT DIMENSION”
策划编辑_于海元
抽象艺术自进入中国以来，已经有了30多年的发展历史，近几年来，随着中国当代艺术的泡沫散去，中国抽象艺术逐渐从边缘变得为大家所熟知，所接受，甚至成为现今当代艺术圈中相当热门的话题。但是随着各色抽象艺术的兴起，对于什么是抽象，谁是“真抽象”，谁是“伪抽象”，甚至中国有没有真正的抽象艺术都产生了很多的疑...
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