| | |
|
03/12■孙振华：“真正的当代并不容易”
|
|
|
库：评论界的普遍认为中国当代雕塑真正走向当代是在90年代以后，在当代艺术中相对滞后，您认为中国当代雕塑现在处于什么状态？
孙：中国进入改革开放以后，经历了几个阶段，
从19 80年代 开始，就有一批雕塑家活跃在雕塑创作的领域，在全国产生了较大影响。第一批人较多接受的是西方现代主义雕塑的影响。
这些雕塑家广泛开展了抽象雕塑、构成雕塑、现成品雕塑的创作实验，力图...
详细>>
|
|
|
|
|
|
03/12■主流当代艺术两种“技术化”手段
|
|
|
一、“图像”的技术化
上世纪90年代以来，经玩世现实、波普、艳俗等以图像为中心的艺术表达之后，毫无疑问，“图像化”成为一种潮流，并因商业成功而广为流行。一时间，五花八门的图像从各个角落涌现出来，充溢于我们的视野。然而可悲的在于，如果稍加分析，我们就会发现当下流行的“图像化”作品与90年代初期的图像作品并不相同——它们更多的只是一种符号展示，一种策略性的技术，而不再是现实问题的思考...
详细>>
|
|
|
|
|
|
03/12■许江：如何“最葵园”
|
|
|
天下的园，各有各的不同，却都有个院子，院子中兼有水土和植物。如此，正是“园”字繁体的构造。中国字的书画性只在此一字之中，也就见出端倪。
贝聿铭先生设计的苏州博物馆，其意正凝在此“园”字之中。馆体建筑构成了骨架与四围，核心里是一汪春池。池水背靠拙政园的苍林素壁，素壁下，按米芾的墨点烟山，排布一派山石意象。整个园中轴结构，庭堂与山水依次相叠，春雨洗院，秋月映池，引得众人素心相对，...
详细>>
|
|
|
|
|
|
03/12■流年碎影——王玉平的画里话外
|
|
|
我生长在北京，很多地方是小时候常去玩的。
去年秋天，忽然起了画北京的念头，每天拎着简单的画具，出没在街头巷尾、公园、古迹。
北京，坐下来细看，熟悉又陌生。
熟悉的是记忆里的宁静。
文革后期，北京不太折腾了，知青都被轰到乡下。白天，大人上班，小孩儿上学，街上没什么闲人。偶尔从树影里溜达出只野猫，纵身跃上墙头；几个坐在胡同口值班的老...
详细>>
|
|
|
|
|
|
03/12■论“抽象自然主义”的可能性
|
|
|
1，如果抽象是一种普遍性的精神，是现代性面对世界根基的丧失或者面对世界本无根基的真相，超越文化历史的相对性，进入虚无之中而绝对冒险，承担“从无创造”的使命，那么，进入现代性的中国也同样必须接近虚无的绝对性而进行想象力的开掘。
1．01，既然是抽象，就并没有固定的目的与价值指向，必须摆脱一切名相或虚假幻像的填充，既然是虚无的想象并且让想象保持在虚无的不可理解之中，那么，抽象就并...
详细>>
|
|
|
|
|
| | |
