朱其：现在好比“辛亥革命”以后，各个阶层，各个省都先后拥护共和。当代艺术就是这样，人人都说：“我是当代艺术”。这个旗号已经成功了，但是这个旗号就是抢着用，实质性的内容已经是鱼龙混杂了。
高名潞：中国目前正处在一个非常关键的时期。因为这个时期，你是热点了，受到关注了。就像我们去年在伦敦的时候，人家问你“你们的逻辑是什么？你们得有自己的特点，你把你们自己当代艺术的逻辑，中国当代艺术到底是什么？给我们说清楚。”
朱其：内外条件已经具备了。但是这个内外条件是否支持真正的精英群体是现在的关键问题。
高名潞：对，这是一个关键问题。我感觉现在政府方面打着这个旗号，主要关注的是“文化产业”。
朱其：胡锦涛说过下一步就要振兴文化产业。这下真的要变成“圈地运动”了。
高名潞：搞笑的是文化产业在西方一直是受批判的，一直是被知识分子批判的。就是“Cultural industries”，像本雅明、阿多诺，像法兰克福学派等很多人都是把文化产业和前卫艺术、当代艺术作为对立面。我们这儿倒好，文化产业成为一个什么了，这一点就可以看出中国非常有意思的一个现象，当资本来了，就是说复制、工业化这种东西进入文化的时候，正好和我们社会主义国家的体制进行合流了。是不是共谋或者是共犯，这个概念都可以讨论，但至少是合流了。但是资本主义，凡是以资本为主导的系统当中，这个东西反而是要排斥的。它把它作为一个对立面，没有这个敌对的状态的话，当代艺术就不能健康生存。这在西方是主流、主导性的一个评价。
但是在中国现在非常有意思，它变成了一个赞美，而且资本好像来了以后，我不知道谁，好像是吕澎持这种观点，好像资本就是一个自由。但是在中国的情境当中，这个资本恰恰相反。资本来到中国恰恰和国家体制进行共谋，反而把中国当代艺术扼杀得更加彻底。
