当代艺术合法化的一大景观就是形形色色的“和稀泥”大会。所谓当代艺术的“和稀泥”，就是前卫、商业、官方、江湖各路人马济济一堂，以体制内的一些改革派或者商界老大为核心，组成“和谐社会”。但是你不知道当代艺术到底是什么，“和稀泥”大会中的各路人马本质上不是一路人，各种“和稀泥”当代艺术活动越来越像一个政协会议。
当代艺术实际上已经分化成三种形态：官方当代艺术、商业当代艺术和“不合法”当代艺术。在这三种形态中，官方、商业当代艺术活动，比如各种政府双年展、学院研讨会和民间艺术网站、杂志的评奖，基本上成为一种“和稀泥”大会。
记得十年前，一些官方体制内的艺术官僚试图引进当代艺术进入双年展、美术学院等官方平台，引起艺术江湖欢呼雀跃并鼎力支持。这些官方美术馆、双年展、美术学院以及他们的改革派掌门人也很快声誉鹊起，广受瞩目。但实际上，这些“改革派”与八十年代的改革派有很大不同，八十年代的改革派为了推进改革可以牺牲自己，近十年的新一代“改革派”基本上是和谐社会的改革派，即一手拉着保守派、一手拉着前卫派，使自己利益最大化，以自己为核心，组建“和稀泥”大会，在官方体制内代表当代艺术。
以市场资本为基础的民间体制的当代艺术是否好一些呢，由商界老大为核心的当代艺术也一样摆脱不了“和稀泥”的民族劣根性。最典型的就是雅昌艺术网的年度艺术奖评选，官方、江湖、学院、商业代表济济一堂，每个圈子都有奖，地位秩序是官方第一、学院第二，商业第三，江湖第四。更令人不解的是，民营美术馆的“官方化”，即前卫、江湖、商业、甚至不入流的行画，什么样的艺术都可以在民营美术馆登场一番。
