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03/13■经济萧条时期的“昆斯派对”
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The first major solo exhibition by Jeff Koons in Britain opened on July2 at Serpentine Gallery, attracted not only common fans of Koons but also tycoons, featuring mainly Popeye series, which ...
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03/13■双年展，且喜且悲Biennale, Mingled Joy with Sorrow
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形形色色的双年展是今年当代艺术界的一大景观。从哈瓦那到蒙特利尔，从威尼斯到布拉格，从雅典到里昂，旌旗招展、群英荟萃。在这些火热的展场里，中国艺术家的身影处处可寻。参加“双年展”曾是中国当代艺术“国际化”的重要标志之一，从1993年第43届威尼斯双年展开始，中国当代艺术家就将参加这样的展览视为一种至高无上的荣誉、在圈内立足和发展的不二法门。因此，不乏艺术家削尖脑袋，想方设法进入世界各类双年展...
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03/13■夜访“云之南国”Visiting Night Yunnan
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当月亮爬上院子里开满紫色花朵的藤蔓，将它们婆娑的身影投射在清香阵阵的 普洱茶 中，在创库、民博、汽车厂等工作室劳作一天的艺术家纷纷聚到“创库源生坊”，参加每晚必修的功课——学术讨论和“锄大地”。参与这项活动的人也不乏国内外的艺术家、批评家、策展人、经纪人和媒体人。他们一边翻阅每日从全国各地寄来的报刊和画册，一边对纷繁的艺术事件各抒己见，说到激切时常会拍案而起，一时争论不下，只好约定择日再谈...
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03/13■不夜长沙“策”艺术生活
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长沙古风不再时,市景文化却形成其独特风景,长沙人素来“灵泛”且多“理手”, “理手”方言也,类似北方人说 “在行”的意思,与京城的“京片子”有极大区别。长沙理手们也许并非某行业专家，但多则喜欢你家长他家短地聚在一起 “策”(方言,相当于侃),话语多在街巷穿行,他们大都并不明其谈话内容之深理,胡吹海侃却也逍遥。
这里的艺术圈不大,体制内的自然玩体制内的规则,学府中人讲学府的客套,在野...
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03/13■从“感性确定性”到“理性确定性”——“精神现象学”作为批评视域
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黑格尔的“绝对理念”及其“自身同一性”告诉我们，艺术批评的目的并非艺术的目的，批评之为批评，是基于批评主体的诉求和考量。然而，这并不意味着批评弃绝艺术本身。恰恰相反，正是通过“走向艺术”这一认识实践活动，有效地重构了批评主体。其既含有批评主体之真理性诉求，也无法回避对象之客观现实性的限制。因此，批评在此只考察本质的规定，并不考察非本质的规定。
从“意谓”到“知觉”：作为...
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