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03/14■【张丁元】张丁元：整合东方文化价值
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在苏富比春拍当代艺术部分结束翌日，趁还在香港，我们到历山大厦香港佳士得总部采访了张丁元先生，本来只是为了解今年佳士得春拍的准备情况，没想到张先生一聊就上了瘾，从市场到作品逐一分析，追本溯源有理有据，尤其是关于东西方艺术的对比，有非常精彩的观点。他说大师们创作的“企图心”大，而从佳士得要整合“东方文化价值”来表达东方各国在纵向的时间和横向的空间上的变迁来看，佳士得无论在市场还是在理念上，也都有...
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03/14■【沈其斌】建构中国艺术大市场——重组当代艺术利益格局讨论之二
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沈其斌：证大文化发展有限公司董事长
杨凯：99艺术网总编，K·画廊董事长
吴君亮：2009年度《南方周末》中国十大人物之一，以民间方式推动预算公开的实践者，美国波士顿大学政治学博士。
本刊记者：有人说，现在的艺术市场运行极不合理，能否请您总结一下有哪些不合理因素？这些不合理因素对艺术市场运行产生了哪些不利的影响？
沈...
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03/14■【张达星】张达星访谈：中国当代艺术利益格局必须重组
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编者按： 许多人说，中国当代艺术市场非常像中国最初的股票市场和房地产市场，甚至说它是中国的足球市场。这些说法当然有它的道理，但中国的问题重要的不只是提出问题，而在于怎样去分析这些问题的本质和真像，以至于更正确地去思考和解决这些问题。
过去由于只有少数资本在垄断、炒作中国当代艺术市场，再加上这是一个未曾开垦的处女地，所以只能由这些人来制定规则。在这些人拉开了这个...
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03/14■【牟群】牟群访谈：艺术系统紊乱导致利益格局不良
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针对张达星先生、梁克刚先生关于艺术利益格局的问题，本刊采访了艺术理论家牟群教授，他从艺术系统的关系角度分析了目前中国艺术利益格局的无序状态。
牟群：艺术理论家
本刊记者：在不同场合听到您的艺术系统理论，能否请您谈谈艺术系统和利益格局的关联 。
牟：艺术品从产出到收藏，有三个系统缺一不可，我称之为创价系统、评价系统、保价系统。...
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03/14■【梁克刚】梁克刚访谈：收藏艺术应该是一种生活方式而不应该是一种投机
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本刊记者：金融危机以来，中国的艺术品投资收藏领域出现这么一种状况：倒下了成片的画廊与艺术机构，媒体和批评家也非常有怨言，但是却富裕了艺术家，为什么会出现这种局面？
梁克刚（以下简称“梁”）： 其实富裕了的艺术家只是艺术家群体中很少一部分，大部分艺术家仍然很难，而真正的艺术市场经营风险更多的是由画廊和经营机构承担的，艺术家的个人投入不大，并不是高风险，最多是市场走向与卖画的关系...
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03/14■【马一平】艺术人才供需矛盾要用优胜劣汰来解决
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本刊记者：有人说，中国传统的徐悲鸿式的教学已经过时，中国需要新的教学方式去适应我们现在艺术教育发展的需要？您的看法如何？
马一平 （以下简称“马”）：艺术教育的教学方式肯定需要因时代的前进而发展变异，而你所说的“徐悲鸿式的教学”这也许只是一个历史的概念，即使是徐悲鸿作为首任院长的中央美术学院，虽然十分尊重自身学统，但早已不是原装意义的“徐悲鸿式教学”，解放以后...
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